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剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。剧中的鞠婧祎妆造以素净为主，妆容淡雅、古典气息浓厚，着实让人眼前一亮。一身白衣清冷避世，腰带和精致发饰又为人物形象增添了几分鲜活，让网友直呼“仙气”。此次鞠婧祎充满新鲜感的形象在曝光之初便引发网络热赞，“避世风”一度成为造型出圈关键词。男主角刘学义素有“古装男神”之称，剧集拍摄时他就以路透图引得一众网友感叹。杀青剧照里，五官立体他依旧帅气出挑。因为其之前在多部剧中饰演天界尊者，此次出演禾阳县令，被粉丝戏称“神仙下凡”。此番两位古装“神颜”合作，给人留下无限期待。
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